Lebendige Vergangenheit - Ramon Vinay

Als Sohn eines Franzosen und einer Italienerin wurde Ramon Vinay am 31. August 1911 in Chillan (Chile) geboren. In Frankreich wurde er erzogen und kehrte danach zu seiner Familie zurück, die in der Zwischenzeit nach Mexico übersiedelt war. Der Sänger bildete sich weitgehend als Autodidakt zunächst als Bariton aus und debütierte 1938 bei einer Wandertruppe in Mexico City als Conte di Luna in „11 trovatore". Ebenfalls in Mexico City sang er weiters Amonasro, Alfonso in „La favorita", Rigoletto und Scarpia. Nach erneutem Studium bei dem Tenor Rene Maison begann der Sänger 1943 als Don Jose in Mexico City seine Karriere als Tenor. In derselben Partie trat er wenig später an der New Yorker City Opera auf, wo er 1945/46 und 1948 Samson, Cavaradossi und Puccinis Des Grieux verkörperte. 1944 trat Vinay, wiederum in Mexico City, zum ersten Mal in jener Rolle auf, die er im Laufe seiner Karriere noch über 250 Mal singen sollte: Verdis „Otello". Am 22. Februar 1946 gab der Tenor als Don Jose sein Debut an der New Yorker Metropolitan Opera, wo er bis 1961 als Radames, Canio, Samson, Herodes, Tristan, Tannhäuser, Siegfried, Parsifal und natürlich als Otello (Rollendebut an der MET 9. Dezember 1946), seiner Glanzrolle, gefeiert wurde. Ein Jahr später versammelte Arturo Toscanini den Tenor selbst, sowie Herva Nelli und Giuseppe Valdengo als Protagonisten seiner nächsten Operngesamtein­ spielung im Plattenstudio. In seinem Buch „Scusi, conosce Toscanini?" liefert der Bariton, Giuseppe Valdengo, höchst gelungene Stimmungsberichte der Vorbereitungs­ arbeiten zu der NBC Produktion von Verdis „Otello": ,,Ich platzte verspätet mitten in eine Klavierprobe, war aber relativ gelassen, da ich annahm Toscaninis Sohn, Walter, hätte den Maestro über meine Verspätung unterrichtet. Eisige Stille. Alle waren zu Salzsäulen erstarrt und keiner wagte den Blick vom Boden zu heben. Toscanini ließ mich vortreten, nahm selbst am Klavier Platz und schlug die Takte vor meiner Auftrittsphrase an, woraufhin ich siegessicher einsetzte." Es folgte eine Reihe wüster, vernichtender Beleidigungen und nachdem der Dirigent auf dem Höhepunkt des Sturmes alle Beteiligten wie ein Berserker aus dem Saal getrieben hatte, teilte der überaus gutmütige Vinay dem geschundenen Valdengo seine neuerste Erkenntnis mit: „Weißt du, jetzt weiß ich, wie ich am Schluß des dritten Aktes mein ,Tutti fuggite Otello!' gestalten muss". Wie auch Fritz Busch und Wilhelm Furtwängler schätzte Toscanini den Tenor sehr: ,,Er ist ein vollendeter Künstler, grandios und unübertrefflich in den Rollen, in denen Kraft und Gewalttätigkeit triumphieren. Zur Zeit kann sich kein Künstler mit ihm in der Gestaltung des Otello messen." 1947/48 … Son of an Italian mother and a French father Ramon Vinay was born on August 31st 1911 in Chillan (Chile). After having been educated in France he rejoined his family who, in the meantime, had moved to Mexico. Largely as an autodidact Vinay trained himself as a baritone and made his first operatic appearance in 1938 with an opera touring company in Mexico City as Conte di Luna in "II trovatore". He was further more engaged as Amonasro, Alfonso in "La favorita", Rigoletto and Scarpia. The baritone decided to restudy with the tenor Rene Maison and started his second career as a tenor in 1943, again in Mexico City, as Don Jose in "Carmen". Little later he made his debut in the same role at the New York City Opera where he was heard as Samson, Cavaradossi and Puccini's Des Grieux in the seasons of 1945/46 and 1948. 1944 marked the year in which Vinay for the first time (Mexico City) appeared in the role which he was to sing over 250 times during the course of his career: Verdi's Otello. On February 22nd 1946 the tenor made his MET-debut as Don Jose. Until 1961 he remained with the MET where he enjoyed great success in roles such as Radames, Canio, Samson, Herodes, Tristan, Tannhäuser, Siegfried, Parsifal and, last but not least, as Otello (first MET-appearance in December 1946). In 1947 Toscanini brought together Vinay, Herva Nelli and GiU:seppe Valdengo in the recording studio as protagonists of his latest complete opera recording for NBC. In his book, "Scusi, conosce Toscanini?", Giuseppe Valdengo gives most entertaining and vivid descriptions of the preparations for Verdi's Otello: "I was late when I burst into the rniddle of a piano rehearsal but remained relatively calm since I was convinced that Toscanini's son, Walter, had informed the maestro and excused myself. Dead silence. Everybody seemed paralyzed and kept staring at the floor. Toscanini let me step forward, placed himself at the piano and began to strike the bars which precede Iago's entry in the first act whereupon I, certain of my victory, attacked my entrance line." What followed was an outrage of devastating insults which only reached its end when Toscanini, like a madman, drove everybody out of the studio. The ever so good-natured Vinay had learnt a lesson, in the best sense of the word, and could not wait to pass it on to poor Valdengo. "You know, Valdengo, now I finally have found the right approach to the phrase in the final of the third act "Tutti fuggite Otello!" ". Like Fritz Busch and Wilhelm Furtwängler, Toscanini, too, spoke highly of Vinay: "He is a complete artist, magnificent and unsurpassed in roles which require power and violence. At present time no other artist comes near Vinay's interpretation of Otello." 1947/48 at Milan's Scala the tenor enjoyed a great triumph in this role in which he was equally successful at the Arena di Verona (1948) …